克里斯托弗·诺兰是当今世界最顶尖和最受欢迎的导演之一，他凭借处女作《追随》出道，打造的全新《蝙蝠侠》三部曲开启了漫改电影的黄金年代，在《敦刻尔克》中重现了战争的残酷，更是通过《盗梦空间》、《星际穿越》收获了所有观众的喜爱。

不过，就算是这样的大导演，他的全部11部电影在可重看性上也并不相同，下面是我以诺兰电影的可重看次数进行的排名，排名非常主观，如果您有不同意见，欢迎在评论区反驳！

11/11

《敦刻尔克》（2017）

可重看次数0

这是我最不喜欢的一部诺兰电影，虽然当年在上映前整整期待了一年时间，并且在第一时间看了它的首映，在看完之后我在心里偷偷的说：就这？之后再也没有重看过。

本片被各种媒体吹嘘的汉斯·季默的谢泼德音调、海滩一周海上一天空中一小时的设计，都没能拯救它的乏味。作为一个英国导演，诺兰对于敦刻尔克大撤退自然是比我们熟悉得多，西方观众可能也会对这种通过叙事方式上的创新来展示他们无比熟悉的历史事件产生共鸣，但这样的共鸣我的确没有。

10/11

《失眠症》（2002）

可重看次数1

诺兰唯一一部没有参与编剧的电影，并且还是翻拍自1997年的挪威电影《极度失眠》。这是诺兰最为“行活儿”的作品，纯粹地为电影公司打工。虽然本片作为犯罪惊悚的类型片质量尚可，但是因为毫无诺兰风格，被很多人评为诺兰最差影片。

不过，诺兰还是将处于极昼状态下的阿拉斯加冷峻的氛围塑造得很好，另外两位老艺术家罗宾·威廉姆斯和阿尔·帕西诺也贡献了不错的演技。

9/11

《侠影之谜》（2005）

可重看次数1

诺兰用整整一部电影的篇幅又又又将蝙蝠侠的父母在小巷中枪杀了一遍，让没有正式回归哥谭的义警在影武者联盟接受战斗训练，还着重刻画了蝙蝠侠内心的恐惧。虽然影片中规中矩，没有太让人激动的地方，但是作为一部超级英雄的起源影片，已经属于中上水平了，更难得的是还能够埋下一些贯穿三部曲的人物和线索。

诺兰不擅长打斗戏的这个弱项，在本片中表现得尤为突出，对于看惯了飘逸华美的国产功夫片的观众来说，蝙蝠侠的打斗实在显得有些干瘪。

8/11

《信条》（2020）

可重看次数2

这部电影我一共看过三遍，第一遍在影院看得一头雾水，只留下震耳欲聋的音乐在脑中旋转。看了众多up主的解说后，又到影院二刷，算是基本上明白了它的设定，第三部是在电脑上重温了几段它的精彩桥段。这部电影是诺兰将贯穿自己电影的核心主题——“时间”，玩得最欢脱的一部，结果玩砸了，全球票房惨败。

影片在形式上的确有种种奇观，但是一旦你捋清了正反时间的设定以后，又会觉得索然无味了。这是一部充满了想象力，制作难度极高的作品，但是看起来的确有点让人心力交瘁。

通过本片的音效，我越来越相信诺兰听力可能不太好这件事了。

7/11

《黑暗骑士崛起》（2012）

可重看次数2

诺兰蝙蝠侠三部曲的大结局，如果作为一部单独的影片来看，该片非常优秀，可是因为有珠玉在前的《黑暗骑士》给人留下了太深的印象，让这部收官之作略显暗淡。

蝙蝠侠在本片中更多的时候是在承受痛苦的折磨，不像《黑暗骑士》中的蝙蝠侠和小丑占据了影片的主要两部分篇幅，这一部中角色篇幅过于分散，贝恩、罗宾、猫女、米兰达，每一个都是闪耀的明星，可是加起来都不及小丑一人的角色魅力。

很好看，但是可重看性不高。

6/11

《星际穿越》（2014）

可重看次数3

这部电影在国内的口碑要强于海外，可能是因为我们对于亲情更为看重，所以更能相信爱能穿越宇宙维度拯救世界这件事吧。这是到目前为止，唯一一部我在电影院听到影片结束后响起掌声的电影。

两处蒙太奇让我震撼。一次是库珀开车离家时，背景声响起倒计时，镜头衔接到火箭发射，这组蒙太奇可以媲美《2001：太空漫游》的猩猩扔骨头衔接到太空中的核弹。还有一次是库珀凭借着自己强大的能力和意志对接上已经被部分损毁的空间站。

《星际穿越》制造了太多的名场面，黑洞、黑洞内部的坠落、观看女儿的录像、玉米地追无人机、时间的相对论、年轻的父亲看着老年的女儿离世……

这部改编自斯皮尔伯格多年未成型的拍摄计划的电影，把诺兰电影的丰富度又抬高了一节，让观众见识到了诺兰可以驾驭各种类型电影的本领。

5/11

《追随》（1998）

可重看次数3

诺兰的低成本处女作，采用黑白摄影，诺兰一人包揽导演、编剧、制片人、摄影、剪辑。

一位电影大神从此诞生。

在他的第一部电影长片中，诺兰就已经将自己标志性的悬疑叙事玩得炉火纯青。虽然这只是一个年轻作家在街头跟踪别人的故事，没有虫洞、黑洞、宇宙飞船这样的大场面，但是同样能够拍得惊心动魄。

出道即巅峰的诺兰，以这样一部无论是在画面表现上，还是影片内核主旨上都颇为复古的影片，开启了他的导演生涯。这部电影在我看来，质感上很像1956年库布里克的早期作品《杀手》，也怪不得很多人会对诺兰抱有能够继承库布里克衣钵，成为一代电影大师的期待，他们走的职业之路真的很相似，都是以这种悬疑犯罪题材开始，然后完美驾驭各种类型片。

4/11

《记忆碎片》（2000）

可重看次数4

这是我的诺兰入坑之作，讲述了一个失忆的男人试图找出杀害他妻子凶手的故事。

该片剧本获得了奥斯卡提名，诺兰也正是凭借该片开始走入好莱坞主流大导行列，没有该片的高口碑和高票房，诺兰想要去接更大的制作可能还需再等几年。

悬疑犯罪题材，复杂的故事结构，打碎时间的叙事手法，该片一下子就集齐了诺兰的所有大杀器，如同是为《信条》的一次模拟演练，不同于信条复杂背后故事的空洞，《记忆碎片》虽然同样很难看懂，但是非常耐看，有太多细节值得反复回味。

3/11

《致命魔术》（2006）

可重看次数4

一部双雄题材电影，克里斯蒂安·贝尔和休·杰克曼完美地演绎了两个性格迥异的魔术师形象，民间戏称该片是蝙蝠侠大战金刚狼。

虽然已经知道了影片的剧情，可是每次重看，依旧让人惊讶它的叙事结构之完美，我会心甘情愿地一次一次被它欺骗。

诺兰总是能通过引人入胜的剧情，让人相信他的设计，作为影片的核心道具，特斯拉制作的复制机器，听起来如此不靠谱的设定，却让观众不会去质疑它的存在。

两个如此聪明，如此成功的大魔术师，却各自为了自己的执念做出了巨大的牺牲，这样的结局，让人震撼唏嘘。

2/11

《盗梦空间》（2010）

可重看次数5

关于几层梦境、结尾处柯布是处于梦境还是现实，曾经在各大平台激起过激烈的讨论，讨论热度超过了同样是莱昂纳多·迪卡普里奥主演的《禁闭岛》。

诺兰将弗洛伊德的心理分析理论，和精彩绝伦的动作戏完美地融合在了一起，一直以来诺兰都被评论为是当今将商业和艺术性结合的最好的电影导演之一，而本片就是他这一特点的最佳代表作。

不论你从电影的哪一个角度去分析，该片都可以说是顶级的水准，诺兰完美地诠释了什么叫电影是造梦的机器。

该片将不可实现的想象力变成了现实，让观众在清醒时做了一场梦中梦中梦……

1/11

《黑暗骑士》（2008）

可重看次数10

这个处于蝙蝠侠三部曲中间章节的电影，绝对能称得上是有史以来最伟大的漫改电影之一，它直接做到了漫改电影的天花板级别，不管是之前的还是之后的，只要是漫改电影，就永远都需要拿来和《黑暗骑士》相比较。

它是一部流畅的、动感十足的新黑色史诗，故事背景设在了我们熟悉的一个腐败的犯罪者的天堂也是犯罪者的地狱的地方——哥谭。

希斯莱杰饰演的小丑令人着迷，他的表演可以拿来一遍一遍的观看，一颦一笑，每一个肢体动作，都让会人害怕和兴奋的颤抖。

这部最不像漫画的漫画电影，让人相信世界上真的存在着这样一个有蝙蝠侠的城市。

因为他能承受这一切，因为他不是我们心目中的英雄，他是沉默的守护者，是时刻警惕的保卫者，他是黑暗骑士！

这样一个神一般的片尾，就算看上千百遍都不会厌倦。

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