淅淅沥沥的雨落在大地，春天的雨总是喜欢悄无声息，轻似牛毛，如烟似雾，带着微微的凉风，荡漾在半空中，好似穿成的珠帘，朦胧了你眼前的世界。

春雨是缠绵的，雨滴像一颗颗珍珠，晶莹剔透洒在泥土里，更像敏捷柔软的手指在大地上弹奏出一首优雅的小曲，唤醒了沉眠的花草树木。

从古自今有很多诗人都对春雨有过描绘，他们看着春雨染红了桃花，漂白了柳絮，绘青了山峰，给春天带来了生机，他们站在春雨中，用绚丽多彩的文字去描绘春雨。

孟浩然在《春晓》中说：“夜来风雨声，花落知多少。”诗僧志南二月春景的陶醉中感叹：“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。”韦应物游览至滁州西涧也留下千古名句：“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。”大诗人陆游在临安城西湖边上的客栈里百无聊赖中写下名句：“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。”渭城早晨一场春雨让唐朝大诗人王维的送别更添了几许愁思：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。”

春雨知时节，总是能落在人们的心坎上，长安街上细密的春雨润滑如酥，远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏。一年之中最美的就是这早春的景色，远胜过绿柳满城的春末。

这是韩愈写给张籍的一首七言绝句里描写和赞美的早春美景，大诗人韩愈想约张籍游春，张籍却因以事忙年老推辞，于是韩愈作了首诗寄赠给他。

《早春呈水部张十八员外》

韩愈 〔唐代〕

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

这首诗的首句就点出了初春小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，准确地捕捉到了它的特点，造句清新优美。第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似有 ，近看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。第三、四句对初春景色大加赞美。

诗人只是运用简朴的文字 ，就常见的“小雨”和“草色”，描绘出了早春的独特景色。刻画细腻，造句优美，构思新颖，给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情。

韩愈这首诗和另一位大诗人杜甫的《春夜喜雨》有着异曲同工之妙，春雨总是悄悄地随风而至，无声地滋润着春天万物。

《春夜喜雨》

杜甫 〔唐代〕

好雨知时节，当春乃发生。

随风潜入夜，润物细无声。

野径云俱黑，江船火独明。

晓看红湿处，花重锦官城。

作此诗时，杜甫已在成都草堂定居两年。在经过一段时间的流离转徙的生活后，诗人终于来到成都定居。他亲自耕作，种菜养花，与农民交往，对春雨之情很深，因而写下了这首描写春夜降雨、润泽万物的美景诗作。

诗人正在盼望春雨“润物”的时候，雨便及时下起来了，于是一上来就满心欢喜地叫“好”。第二联所写，是诗人听出来的。诗人倾耳细听，听出那雨在春夜里绵绵密密地下，只为“润物”，不求人知，自然“喜”得睡不着觉。由于那雨“润物细无声”，听不真切，生怕它停止了，所以出门去看。第三联所写，是诗人看见的。看见雨意正浓，就情不自禁地想象天明以后春色满城的美景。其无限喜悦的心情，表现得十分生动。

诗人杜甫站在农夫的角度盼望着春天的及时雨能够让田地里的庄稼茁壮地生长，自然也有其他诗人站在春雨后桃红柳绿的岸边，优哉游哉的欣赏美景。

《春游湖》

徐俯 〔宋代〕

双飞燕子几时回？夹岸桃花蘸水开。

春雨断桥人不渡，小舟撑出柳阴来。

春天来了，湖边的桃花盛开，鲜红似锦，因为春天多雨，湖水上升，水面距花枝更近了。桃花倒影映在水中，波光荡漾，岸上水中的花枝连成一片，远处望见，仿佛蘸水而开，这景色美极了。

一条小溪上面，平常架着小木桥。雨后水涨，小桥被淹没，走到这里，就过不去了，这阻碍难免让人心生失望，忽然柳荫深处，悠悠撑出一只小船来，经过断桥的阻碍，于是想要春游的人们可以继续租船前行，使得这次春游更富有情趣了。

宋朝一位词人周邦彦在初春时节也曾写下一首关于春雨的诗，他在楼上凭栏静观，看到远处农事伊始、农田待耕的情形，心中对于安居乐业的宋朝时局感到喜悦。

《春雨》

周邦彦 〔宋代〕

耕人扶耒语林丘，花外时时落一鸥。

欲验春来多少雨，野塘漫水可回舟。

此诗写春雨，但诗人并未着力于雨中之景，而是写雨后情形。其所选意象亦与一般咏雨之作大异其趣，使人读后顿生清新之感。

诗的前两句写诗人站在高处，放眼望去，一群耕农在小树林的土堆旁谈论着什么；三四句正面点题，看着眼前的景象，经诗人观察后发现一处野塘，水已溢出，虽未写春雨本身，但写了春雨后的景象和春雨带来的“喜”意。全诗朴实无华，不从正面着笔，而是侧面烘托、渲染，以景写情，画面鲜明生动。

清清爽爽的春雨里，溅起的是满满的柔情，站在雨中，读着古诗，诗人把我们拉进他眼中的美景中，此刻，我们虽隔着千年的岁月，那飘落在脸上的雨滴却从来没有变过。

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